楊雅喆

楊雅喆（1971年7月17日—），是臺灣的導演，板橋出身，臺北市立中正高級中學、淡江大學大眾傳播系畢業。曾任廣告製片公司企劃、動畫公司編劇，目前為自由工作者。作品範疇多樣，包含舞台劇、單元劇、連續劇、紀錄片及電影。

語錄

第54屆金馬獎頒獎典禮2017年11月25日登場，入圍十項的《大佛普拉斯》最後拿下五項大獎，而今年的最佳影片則由楊雅喆的《血觀音》拿下。

楊雅喆上台領獎時表示

「 這不是一部正向的電影，是為了揭發某些黑暗面，幾年前魏德聖導演上台領獎時曾說『山也BOT海也BOT』，如今一切仍在『BOT』，且勞工的工作時間更長，所以我要說的是，在這個世界裡，沒有人是局外人。」他拿出「 沒有人是局外人 」的毛巾，然後拿著金馬獎轉身下台。

其他關於血觀音

• 「台灣算是繼承了中華文化，不管好的、壞的，壞的那一面就是做任何事都要優雅有禮，連骯髒事都一樣，」
• 「『白手套』（編按：遊走在法律邊緣、藉此獲取龐大利益的仲介人）這個職業實在太神祕了，官商勾結裡的中間人，在各國都有，但幾乎沒有一部影片是以這種人作為主角，去研究他們的手法和心態，」
• 「一般電影中的白手套就是中間的一個配角，然後中途就被殺掉了。沒有人確切的去了解這群人到底怎麼活、怎麼在兩邊獲得好處。」
• 「女性以前是幫男性背『票據法』，男人惹事後女人被抓去關，現在男人收賄、女人收錢，我很想理解那個白手套的世界。」
• 「投資者看完大綱都說好棒，但都會問要不要改一下，可不可以讓角色接受法律的制裁？可不可以不要是將軍夫人？他們說因為你這樣完全像在指責外省家庭。」楊雅喆為之辯護道：「可是我並不是要去控訴外省家庭，電影裡面也有本省黑勢力，像是陳珮騏所飾演的角色。可是在台灣太敏感，我們很嚴重的被警總制約，我們心裡面的警總。可能我們被家暴過，就是會怕。」
• 「信心無法評估。因為我不是做行銷的，但是我的人生指導原則很簡單，片子不能讓老闆賠錢，只要他不賠錢，我就有機會再拍下一部。我讓他賠，那我猜下一部的機率又更低了。我人生無大志，只有老闆不要賠。」
• 「我才不想要活在這種家庭裡面，可是我又必須要寫，所以只能竭盡所能地噁心、自私。我希望我的人生可以輕鬆一點，不要這麼沉重。」

愛與霸凌

• 「當時我得知某所小學的家長，發現有關愛之家的孩子跟自己的孩子唸同一間學校後，就到校門口發傳單，說某年某班某某某有愛滋病，然後請所有家長一起連署，把這個有病的小孩趕出校門。」
• 「那時候我真是嚇壞了，你當然可以很愛你的孩子，但如果你的愛是在孩子面前示範什麼叫霸凌，那麼他學到的不是你愛他，而是學到你的自私、你對別人的歧視，」
• 「因為你很愛你的小孩，你要保護他，所以你就在他面前去霸凌別人喔？你的小孩不會學到你愛他的，他會知道你愛他，但是他也會知道愛可以用來霸凌別人。」
• 「世界上最可怕的懲罰不是眼前的法律，而是看不到愛的未來。」
• 「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」
• 「監製一直對這個劇本退貨，最大的挑戰就是：我如何把政治和母女關係兩件事套起來，」楊雅喆最後決定在儒家的文化架構底下，講媽媽如何操控女兒。
• 「儒家最主要就是講君君臣臣父父子子，它是一個非常階級的說法，每個人有一個自己的位子，所以，在家庭裡，媽媽就能以愛之名，做很多的控制，」
• 「棠夫人心裡衡量太多東西了，秤錢、秤權力、秤親情，還有她那種八面玲瓏的交際手腕——能壓的，我壓；能提的，我提；能低的，我低。這樣的表演也要跟導演拿個默契，問他是不是該這樣去演，」
• 「在 2017 年的現在，適婚的台灣男女，有多少人是以自己的自由意志嫁給對方？」
• 「如果有人覺得賣女兒很奇怪，那你可以跟他講，政治聯姻不也是賣女兒？兒子自以為有選擇權，一樣被賣啊。為什麼爸爸媽媽有這麼大的操控權？你隨便上 ptt 看看，多少適婚男女在講這種門當戶對的事。我們這些平民老百姓有什麼好去恥笑對方上等人賣女兒，我們還不是一樣？如果人沒有自由，就是沒有選擇權的一隻豬。要說這部片跟《女朋友。男朋友》有一脈相傳的地方，就是我對於孔子的儒家思想已經受夠了。孔孟思想就是在說階級。」
• 「有大人來，爸媽就問說，你鋼琴學了什麼，趕快彈給大家聽。你仔細一想，那是什麼意思啊？你送我去學鋼琴是你愛我，還是你有一個名牌、一個鋼琴神童可以拿來炫耀？」

關於棠寧

• 「棠寧就是名牌包啊，她是很多人的縮影。」
• 「劇本裡面這 3 個人，最難寫的就是她。我最鍾愛，最花時間設計的就是她。」
• 選吳可熙飾演棠寧的原因:「一個台灣人可以演一個緬甸鄉下女孩，演這麼像，那演一個千金，我想應該沒問題。而且我跟她本人一聊，發現她爺爺就是一個將軍，所以小時候那些吃飯習慣，好比一定要坐二分之一的板凳、幫大家夾菜、吃飯怎麼聊天這些的，她都知道。所以我當然選一個有這樣經驗的人，因為她骨子裡有受到過禮教的訓練，我只要再把她引導到叛逆的那塊就可以了。」
• 「前面看起來沒什麼，棠真就站在那邊泡茶，耍點小少女的樣子，讓你感覺沒有什麼重點。可是到後來你會發現她開始一點點被這個環境影響，她的心開始黑了，她越來越暴露出她的慾望。所以對於我而言，這條線是重要的，因為我要讓大家看到貪官污吏的孩子最後怎麼變成一個青出於藍，更勝於藍的怪獸。」

為何選文淇飾演棠真

• 他回顧自己當初初次見到文淇，對她的印象居然是「沉著」：「我就說這不太對吧，14 歲這麼沉著幹嘛？但沉著可能是棠家女孩的一個元素。後來我就跟她聊這個角色的設定，她居然中規中矩地寫了一份角色履歷給我，一看就是八股文。寫著『我最崇拜的是我的棠夫人，因為她行事⋯⋯』」楊雅喆笑說：「我的天啊！不是！演戲不是這樣子的。可是她又跟我遇過的同年紀的孩子都不一樣，因為她太聰明了，而且太有熱情，所以我要用不同的方法教她。」
• 「泡久了，她就知道棠真就是這樣生活的，原來這群大人講話是這樣。文淇很敏銳，她馬上就可以調整成這群大人會喜歡的小孩的樣子。我去講太複雜的設定是沒有用的，不如就讓你活在那樣的情境裡面。」

關於棠夫人

• 「你看她跟警政署長喝酒的時候，其實一點一點就在洩漏他的底。大家叫她夫人，但妳看他敬酒的樣子就是一個酒家女。跟女兒抽菸蹲在地上那個樣子、罵人生氣時呲牙咧嘴的那個樣子。這只有一種可能，就是她混過。」

關於惠英紅飾演棠夫人

• 「我們約在英皇（註：英皇娛樂集團），我搭上電梯，電梯一開門就是紅姊。她一看就知道我是等一下要跟她見面的導演，卻先跟別人講話，不跟我打招呼。我想說她可能還在準備，就不去打攪她，進了會議室等。沒想到她竟跑去買凍檸茶、跟同事聊天，你就聽到她人在外面，卻就是不進來，遲到了15 分鐘。」楊雅喆原先大感困惑，後來才想通，原來惠英紅已然讓棠夫人上身，演了一齣棠夫人會見有求於她的人，會如何應對的戲。坐下來一聊，更是大為吃驚，惠英紅不聊戲，而是跟她大聊港台演藝圈八卦，聊到哪些藝人跟棠夫人一樣賣女兒，口吻和姿態完全跟他想像的棠夫人一個樣。」
• 「我馬上就決定是她了。」
• 「她就是一個海派的香港人，但不是棠夫人的海派，本人很隨和。不能說被騙，而是說厲害的演員就是這樣子嘛！大家不用去講那些很虛的東西，直接演給我看。」

關於張愛玲

• 「我很不愛看張愛玲，她講了太多綾羅綢緞我無法理解，但中文世界裡寫女人，現代大概還是沒有人寫得比她好，」

之後要拍的電影主題

• 「不要！我好痛苦，讓我休息一下。我拍這些人的人生，其實沒有比演員好受。因為我也要像他們一樣，去感覺角色的狠心跟痛苦，真的很燒腦。」

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