杨雅喆

杨雅喆（1971年7月17日—），是台湾的导演，板桥出身，台北市立中正高级中学、淡江大学大众传播系毕业。曾任广告制片公司企划、动画公司编剧，目前为自由工作者。作品范畴多样，包含舞台剧、单元剧、连续剧、纪录片及电影。

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第54届金马奖颁奖典礼2017年11月25日登场，入围十项的《大佛普拉斯》最后拿下五项大奖，而今年的最佳影片则由杨雅喆的《血观音》拿下。

杨雅喆上台领奖时表示

“ 这不是一部正向的电影，是为了揭发某些黑暗面，几年前魏德圣导演上台领奖时曾说‘山也BOT海也BOT’，如今一切仍在‘BOT’，且劳工的工作时间更长，所以我要说的是，在这个世界里，没有人是局外人。”他拿出“ 没有人是局外人 ”的毛巾，然后拿着金马奖转身下台。

其他关于血观音

• “台湾算是继承了中华文化，不管好的、坏的，坏的那一面就是做任何事都要优雅有礼，连肮脏事都一样，”
• “‘白手套’（编按：游走在法律边缘、借此获取庞大利益的中介人）这个职业实在太神秘了，官商勾结里的中间人，在各国都有，但几乎没有一部影片是以这种人作为主角，去研究他们的手法和心态，”
• “一般电影中的白手套就是中间的一个配角，然后中途就被杀掉了。没有人确切的去了解这群人到底怎么活、怎么在两边获得好处。”
• “女性以前是帮男性背‘票据法’，男人惹事后女人被抓去关，现在男人收贿、女人收钱，我很想理解那个白手套的世界。”
• “投资者看完大纲都说好棒，但都会问要不要改一下，可不可以让角色接受法律的制裁？可不可以不要是将军夫人？他们说因为你这样完全像在指责外省家庭。”杨雅喆为之辩护道：“可是我并不是要去控诉外省家庭，电影里面也有本省黑势力，像是陈佩骐所饰演的角色。可是在台湾太敏感，我们很严重的被警总制约，我们心里面的警总。可能我们被家暴过，就是会怕。”
• “信心无法评估。因为我不是做行销的，但是我的人生指导原则很简单，片子不能让老板赔钱，只要他不赔钱，我就有机会再拍下一部。我让他赔，那我猜下一部的几率又更低了。我人生无大志，只有老板不要赔。”
• “我才不想要活在这种家庭里面，可是我又必须要写，所以只能竭尽所能地恶心、自私。我希望我的人生可以轻松一点，不要这么沉重。”

爱与霸凌

• “当时我得知某所小学的家长，发现有关爱之家的孩子跟自己的孩子念同一间学校后，就到校门口发传单，说某年某班某某某有艾滋病，然后请所有家长一起连署，把这个有病的小孩赶出校门。”
• “那时候我真是吓坏了，你当然可以很爱你的孩子，但如果你的爱是在孩子面前示范什么叫霸凌，那么他学到的不是你爱他，而是学到你的自私、你对别人的歧视，”
• “因为你很爱你的小孩，你要保护他，所以你就在他面前去霸凌别人喔？你的小孩不会学到你爱他的，他会知道你爱他，但是他也会知道爱可以用来霸凌别人。”
• “世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律，而是看不到爱的未来。”
• “世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来”
• “监制一直对这个剧本退货，最大的挑战就是：我如何把政治和母女关系两件事套起来，”杨雅喆最后决定在儒家的文化架构底下，讲妈妈如何操控女儿。
• “儒家最主要就是讲君君臣臣父父子子，它是一个非常阶级的说法，每个人有一个自己的位子，所以，在家庭里，妈妈就能以爱之名，做很多的控制，”
• “棠夫人心里衡量太多东西了，秤钱、秤权力、秤亲情，还有她那种八面玲珑的交际手腕——能压的，我压；能提的，我提；能低的，我低。这样的表演也要跟导演拿个默契，问他是不是该这样去演，”
• “在 2017 年的现在，适婚的台湾男女，有多少人是以自己的自由意志嫁给对方？”
• “如果有人觉得卖女儿很奇怪，那你可以跟他讲，政治联姻不也是卖女儿？儿子自以为有选择权，一样被卖啊。为什么爸爸妈妈有这么大的操控权？你随便上 ptt 看看，多少适婚男女在讲这种门当户对的事。我们这些平民老百姓有什么好去耻笑对方上等人卖女儿，我们还不是一样？如果人没有自由，就是没有选择权的一只猪。要说这部片跟《女朋友。男朋友》有一脉相传的地方，就是我对于孔子的儒家思想已经受够了。孔孟思想就是在说阶级。”
• “有大人来，爸妈就问说，你钢琴学了什么，赶快弹给大家听。你仔细一想，那是什么意思啊？你送我去学钢琴是你爱我，还是你有一个名牌、一个钢琴神童可以拿来炫耀？”

关于棠宁

• “棠宁就是名牌包啊，她是很多人的缩影。”
• “剧本里面这 3 个人，最难写的就是她。我最钟爱，最花时间设计的就是她。”
• 选吴可熙饰演棠宁的原因:“一个台湾人可以演一个缅甸乡下女孩，演这么像，那演一个千金，我想应该没问题。而且我跟她本人一聊，发现她爷爷就是一个将军，所以小时候那些吃饭习惯，好比一定要坐二分之一的板凳、帮大家夹菜、吃饭怎么聊天这些的，她都知道。所以我当然选一个有这样经验的人，因为她骨子里有受到过礼教的训练，我只要再把她引导到叛逆的那块就可以了。”
• “前面看起来没什么，棠真就站在那边泡茶，耍点小少女的样子，让你感觉没有什么重点。可是到后来你会发现她开始一点点被这个环境影响，她的心开始黑了，她越来越暴露出她的欲望。所以对于我而言，这条线是重要的，因为我要让大家看到贪官污吏的孩子最后怎么变成一个青出于蓝，更胜于蓝的怪兽。”

为何选文淇饰演棠真

• 他回顾自己当初初次见到文淇，对她的印象居然是“沉着”：“我就说这不太对吧，14 岁这么沉着干嘛？但沉着可能是棠家女孩的一个元素。后来我就跟她聊这个角色的设定，她居然中规中矩地写了一份角色履历给我，一看就是八股文。写着‘我最崇拜的是我的棠夫人，因为她行事⋯⋯’”杨雅喆笑说：“我的天啊！不是！演戏不是这样子的。可是她又跟我遇过的同年纪的孩子都不一样，因为她太聪明了，而且太有热情，所以我要用不同的方法教她。”
• “泡久了，她就知道棠真就是这样生活的，原来这群大人讲话是这样。文淇很敏锐，她马上就可以调整成这群大人会喜欢的小孩的样子。我去讲太复杂的设定是没有用的，不如就让你活在那样的情境里面。”

关于棠夫人

• “你看她跟警政署长喝酒的时候，其实一点一点就在泄漏他的底。大家叫她夫人，但你看他敬酒的样子就是一个酒家女。跟女儿抽烟蹲在地上那个样子、骂人生气时呲牙咧嘴的那个样子。这只有一种可能，就是她混过。”

关于惠英红饰演棠夫人

• “我们约在英皇（注：英皇娱乐集团），我搭上电梯，电梯一开门就是红姊。她一看就知道我是等一下要跟她见面的导演，却先跟别人讲话，不跟我打招呼。我想说她可能还在准备，就不去打搅她，进了会议室等。没想到她竟跑去买冻柠茶、跟同事聊天，你就听到她人在外面，却就是不进来，迟到了15 分钟。”杨雅喆原先大感困惑，后来才想通，原来惠英红已然让棠夫人上身，演了一出棠夫人会见有求于她的人，会如何应对的戏。坐下来一聊，更是大为吃惊，惠英红不聊戏，而是跟她大聊港台演艺圈八卦，聊到哪些艺人跟棠夫人一样卖女儿，口吻和姿态完全跟他想像的棠夫人一个样。”
• “我马上就决定是她了。”
• “她就是一个海派的香港人，但不是棠夫人的海派，本人很随和。不能说被骗，而是说厉害的演员就是这样子嘛！大家不用去讲那些很虚的东西，直接演给我看。”

关于张爱玲

• “我很不爱看张爱玲，她讲了太多绫罗绸缎我无法理解，但中文世界里写女人，现代大概还是没有人写得比她好，”

之后要拍的电影主题

• “不要！我好痛苦，让我休息一下。我拍这些人的人生，其实没有比演员好受。因为我也要像他们一样，去感觉角色的狠心跟痛苦，真的很烧脑。”

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