黃信堯

黃信堯（1973年—），臺灣紀錄片導演，國立台南藝術大學音像紀錄研究所創作碩士，紀錄片工作者。

語錄

• 感謝台灣這片土地
  • 奪下2017年金馬獎最佳改編劇本領獎時用台語發表感言

關於紀錄片

• 此前他主要拍紀錄片，「大佛普拉斯」是黃信堯首部劇情長片，得獎感言：「感謝紀錄片的經驗，給我眼睛和耳朵。」
• 「這10、20年來的生活經驗以及拍紀錄片收集來的故事，還有很多，台灣的故事寫不完。」

「請黃導演形容一下黃導演？」

• 「像農民曆，習慣把『諸事交給上天』。」
• 「像傳真紙，傳真到哪裡都還是黃導演。」
• 電影「大佛普拉斯」開場白:「我是始終如一的導演阿堯」
• 我的想法，只是把台灣某一個角落的樣貌呈現出來。

對台灣的看法

• 台灣社會有很多虛偽的東西，例如我們說「要與世界接軌」、「要有國際觀」，像前陣子賴清德談到英文這件事也是，但所謂和國際接軌，應該不只這些吧。我覺得台灣有點過於虛偽。
• 生命力有很多種，大家如果把生命力想像成只有正向、向上提升，我覺得那就是很虛偽的生命力。

關於「大佛普拉斯」

• 我們一直覺得我們是看電影的局外人，但或許你不曉得，不知道什麼時候，已經被塞進去了。
• 「不是我犀利，只是大家都不講。「差別在『我講』，而不是『我犀利』，但要就直接講到底，」黃信堯說。
• 「有錢人的人生是彩色的，沒錢人的人生是黑白的」
• 現實社會中，正義也從來沒有被伸張，正義只是大家嘴巴講的，電影中就是呈現這個真實的狀況。
• 「從他跟老闆的交談中，我得知他有老婆跟兩個小孩、在工廠工作，最近因為訂單變少所以沒加班、沒有錢，所以好一陣子不敢來租，在家看電視比較省。最後他付了二十幾塊，我就覺得很幹，連這一點錢都必須省，這樣的人當然不可能去參加社運，他連明天吃飯都不穩定了。底層民眾的生活是悶到不知怎麼自處，我才想要寫這個故事。」他引用《做工的人》書中一語做為註腳：這個社會要求他人有尊嚴活著的，幾乎都是收入穩定的人。
• 「就像我們翻壹周刊，會覺得有錢人的世界充滿各式各樣的色彩，這樣也和前面的黑白有個對比。」
• 「電影中唯一不平常的，就是把這些平常集合在一起，」
• 「他們（指劇中角色）不是任何人，他們是所有人。」
• 「另外像啟文（工廠老闆）一副事業有成、道貌岸然，背後就做一些狗屁倒灶的事；菜埔上班不認真，偷看老闆的行車紀錄器，偷窺也是有道德爭議的；肚財是在偷跟撿的模糊地帶做資源回收，每個人都有不好的一面，只是大惡小惡的差別。」他索性一口氣揭露作品裡所有符號：短片《大佛》的工廠代表台灣；肚財跟菜脯是台灣人民；啟文是台灣政府，而他的小三是個中國人。當政府無法被信賴，就只能求助宗教，「佛是台灣的集體意識，所以才想把佛鋸開，看看裡面有什麼；我們把票投給政治人物，但他們背後到底是為誰服務？」
• 「只要少花時間坐在咖啡廳，多花時間走在馬路上，就會感覺社會是長這個樣子。」
• 「這部片不是講宗教，而是這塊土地的人到底要什麼，誰當總統或領導者對我來說沒差，重點是他裡面到底裝了什麼。」
• 「吃飯會看到宗教頻道，到處都有神棍，民眾沒事就求神問卜，但大家拜的到底是什麼？」
• 「我也換到了一句，達到了我的目的，」
• 「我念大學時，師大有間晚上才開的咖啡店，客人都是喝完要去工作，或剛下班來喝咖啡的，以前沒有手機，我就想這些人怎麼度過漫漫長夜？台北大樓多，常常遇到警衛，這個工作很有趣，但他們都滿邊緣的，就是消耗時間來換取工資。」

對生死

• 「他其實已經在水的那一邊，希望他們送到這裡就好，接下來，他想要自己一個人慢慢走。」
• 我不會特別去想生死，但倒是常想「人為什麼活著？」當然，這問題的另一個問法是：「你為什麼不去死？」

對鍾孟宏導演的看法

• 「我那時不認識鍾導，對我來講就是一個遙遠的人，後來知道他性格非常急，去公司聊，他問我有沒有想過拍成劇情長片，我說第一是沒想過，第二是我很菜，應該要再拍三、五部短片，但他覺得沒問題、就是拍。我也覺得有機會來到、有人願意幫助我，就做做看。很多人想拍長片弄了十年都沒拍，所以滿開心的，主要是說服自己要有信心。」
• 「鍾導腦筋動得很快，有時候去吃個麵，出來他就會說劇本可以怎麼改；人家會說劇本就是要三幕式，鍾導會說，阿堯，不要理，你看我的劇本哪有三幕？因為他的劇本只有十幾頁。但是跟他討論真的不錯，他會提一個點，我再發展成一個面。」

外部鏈接

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